作为工艺美术的著名品牌、当代云南铜质工艺美术的经典和代表，云南斑铜在云南文化中占有一席之地，具有独特审美特征。
首先，光色泽是区别斑铜与其他铜制品的重要依据。斑铜器与一般铜器的区别，主要表现在表面色泽及斑花的独特上。旧时遗留下来的生斑铜器的色泽，因为镀上历史沧桑，呈现一种偏红的饱和棕色，给人的感觉比较稳重，按文物界的说法就叫有“包浆”，其所泛光呈宝色。目前出现在市场上的某些生斑制品，由于不掌握传统作色工艺，加之又是新做，故显现色泽很杂，更多的是金光闪闪，和偏于古典的造型很不协调。
云南斑铜（熟斑）因为是人工合成，其显斑、作色又是在传统基础上的保密工艺，故其表面所呈现的色泽是一种与旧斑铜生斑相同的棕红色，也即饱和的“樱桃红”——棕红色，呈宝色。显色好的云南斑铜，即便是新做的也不应泛“贼光”。所谓“贼光”，是浮泛在新做器物表面的一种亮光，往往不为高格调工艺品所取。云南斑铜的这种光泽，是形成斑铜典雅风格的关键。
其次，斑花是斑铜的主要标志。与正宗“樱桃红”——棕红色交相辉映的是千变万化的微妙斑花。斑花的显现是一个复杂的过程，生斑须经反复锻打，而熟斑则以冶炼合成，但如何显斑却属保密，已列入专利。好的斑花是暗金色，大小、形态均极微妙，正所谓当大则大，当小则小，聚于但所聚处，散于当所散处。总之是，变化无穷，恰到好处。斑花在斑铜造型中有着特殊意义，一般是留出相对整块的表面以显斑花，让斑花与其他部位形成区别、对比，斑铜因此便与其他金属制品显示出不同的品相。然而好的斑花殊难求，一般是形好、色好，而斑不太理想；或者是形好、斑好，色又不太正。作为艺术精品，应是三者完美融合。
再次，除青铜器外，铜绿装饰为云南斑铜所特有。铜绿本为铜件的氧化，呈石绿色。古青铜器的铜绿意味着年代悠久，而一般铜器到了生铜绿的程度，犹如铁之生锈一样，是已经氧化腐蚀了。但云南斑铜在物件的某些部位施以铜绿，能使其雕饰部位出现色泽变化，使红者更红，翠者更翠，形成对比。在“樱桃红”的纹样上适当饰以石绿，暗示了云南斑铜与古滇青铜器的渊源关系；而在底色上起金色暗花的同时饰少量铜绿，则创造出一种色泽对比的古雅效果。
此外，造型独特也是云南斑铜传统地方特色的集中体现。云南斑铜造型根据有：古滇青铜器、地方动物传统样式、具有一定现代特征的造型等。仅仅根据古滇青铜器移植的斑铜，总计就有数百件之多，其代表作主要有“牛虎案”、“大犀牛”、“仿古牛”等。例如昆明市斑铜厂仿制青铜牛虎案的作品，就颇受市场欢迎。另外，以孔雀、大象为造型基础的作品在斑铜中也占突出地位，例如构思奇异的“孔雀瓶”就是云南斑铜较早的经典代表。
